贝托鲁奇丨我的无限迷恋

是在全家人度过的，充满着了奇思妙不想和嬉笑打闹，这在城中的是不可能的，因为卫星城住宅楼一定亦会有那么大的空两者错综复杂。自那直至，包括我们同来时罗两匹后，我宽期需要一个开阔的空两者错综复杂。我的整个孩提都是如此，充满着乡间的气味，以及各种（和城中的相比较）先是就在性穿越时空中亦会趋线的新游戏。在全家人，对性的聚焦开始得格外更早，因为两栖动物和人都亦会给我们先导……

The Bertolucci family portrait, 1958 (Photo by Carlo Bagnoli)

我的整个中亦会小学都是在索罗内利念的。基本上，我的班上都是佃农或来终于两地的工人们的哥哥姐妹，总之，都是之后外省会的穷苦、卑微普通家庭中的的哥哥姐妹。常常，我亦会带上他们去地中的偷葡萄和果汁。但在进行时了这起我们姑且叫做“偷窃”的大屑案直至，总亦会有那么一刻，我顿时被一种倾向的掌握资产所有权的感觉给操控来时，然后就亦会像一个反悔的农场主一样，不想把他们赶走，于是我们就亦会争莫名其妙大大的。第二天，我又亦会再进一步次把他们带上到三处离佃农守卫处格外距离远的田垄两者错综复杂，反复同样的把戏。我去城中的只为看恐怖电影。我继父也为《帕尔两匹公日报》好好过几年影评家，他平常亦会把我带上在陪伴。我很没人开始看西部片和第一次世界大战片，看旧金山和亚洲恐怖电影。等我离开了村中的直至，就亦会在跟那三人平常来忘了的小子听音乐乐时，接踵而来我开听音乐笑的经典电影。如此一来，我就开始了自己最初的小型演出，并很自然地地将反派或者要杀掉下来的反派全都了自己。这段初期宽期接下来到我十二岁才将结束，在我的失忆中亦会，那就像一段宽梦幻。宽期到我二十五六岁开始放弃分析病人时为止，我无论如何都这么指出。总之，很多人对于自己的孩提和少年初期，终不想大大的时都要么很愤怒，要么不不想终不想，要么本来忘记了……但我不是，尽管我今日却是，在那些年中的先从前埋下了我之后的、出年后的苦难根源。我格外为恩情那段某一天，不然难以说明了为何我亦会看大大的热衷于地反复离开了那些限于去寻根，就看不见一个身旁着终不想的“杰夫”，宽期在去找那种光线、那些面庞……

十二岁时，我们家同来时了罗两匹。我无论如何，继父不想好好的大大事不只是在帕尔两匹的高年级求学，他期望能和以从前罗两匹的爱国人士维持碰触、建起亲密关系……但我实在这众所周知一个借口。大事实上，我指出是因为以从前的他也需要从自己继父那中的解放出来：走得距离远距离远的，无论如何是去进行时自始德式的研究出果，去表明自己。我继父和妹妹都在罗两匹的高年级任职。便，继父开始为那不勒斯广播电视一些公司四台工作，同时也写到点绘画评论者，并为一家别名《星期四》的日报社写到和恐怖电影特别的文章。但对我来却说，从全家人搬入到特在斯塔福德·维奇奥这件大事让我很受伤，看大大的像降落到了敌方的派别中的。从那直至，我就一定亦会再进一步写到诗句了，因为看得一种抗拒。继父对我却说：“你的屑管溶化了。”特在斯塔福德·维奇奥是罗两匹的一个区内，很可真心，座落一个小山丘的山上，那中的全是小别墅。以从前那中的一定亦会什么直达货车，中庭很多，但我总实在哪中的不得劲……举个举例，高年级班上从帕尔两匹全家人小哥哥姐妹转变出了罗两匹小哥哥姐妹：从前者基本上都是佃农家的哥哥姐妹，而后者却是都将来自罗两匹的小无产阶级普通家庭，都是政府部门员（那周边地区就是公共中华民国教育部）的普通家庭出员。从颗粒上看来，这是社亦会阶层的一种提高，但我将它看出一种基本上的垫底，因为所谓来却说，佃农的口中有一种格外今天、因此也格外带上贵族气的东西，这是小无产阶级所一定亦会有的；我感觉，这种恶化一定亦会相吻合于这些小哥哥姐妹，也就是我的新班上，他们所拥有的商业道德，和我旧日听音乐伴的商业道德显然各不相同。有三四年，我一定亦会再进一步写到诗句，但总去恐怖百货一些公司。我宽期去的是特在斯塔福德·维奇奥区内的三家恐怖百货一些公司，一家是教亦会恐怖百货一些公司，就在忘了下面，在阿历山大林兹·艾洛大道上，叫“瓦谢罗”恐怖百货一些公司；另一家是“圣保禄潘克乌迪内斯”恐怖百货一些公司，也是一家教亦会恐怖百货一些公司。“瓦谢罗”恐怖百货一些公司今日还在，《同月神》 （ La luna ） 中的有开场我就是在那中的取的苑：亚历和阿中的安娜一定亦会在看歌剧，而是身旁地板弹出，同月亮有如看见。那开场的摄制组和走廊取苑自米的卡波大道的亚德中的亚兹音乐厅，内苑却是在那中的拍得的，这只是出于内心原因，或者，从某种意义上却说，也是要替换出俩人。我却是每天都去恐怖百货一些公司，而且时常是一个人去，因为我的班上们一周才去一次。说题是，同现代版恐怖电影亦会播送两天、三天或四天，这忘了人很困惑。无论如何，用特在斯塔福德·维奇奥那中的的却说法，我还一定亦会有让自己“融入罗两匹”。在全家人时，恐怖电影推选躲避村镇；而今日我在城中的，某种意义上，恐怖电影又假定离开了村镇：它可以给我两个每隔，去躲内藏开周边地区的在世界上，也就是大道，那和蔼又可怕的阿历山大林兹·艾洛大道，以及周边地区的这座大都市，一座因其“涂鸦”而鲜活却不以为然无知无觉的大都市。那亦会儿是20世纪5020世纪，只要高年级放假，大家就亦会终全家人。我们还是保留着全家人的邻居：我外婆来时在那中的。十五岁时，在的卡尔马的卡的一个艰难夏日中亦会，我拍得了我的第四部电影《空中缆车》 （ La teleferica ） 。几个同月后的冬天，我又拍得了三部，《奶之杀》 （ La morte del maiale ） 。我今日也不快为什么亦会拍得这三部电影……无论如何是因为我取而代之进一步写到诗句了，于是了解到自己：“哎，不写到诗句了，我要去干另一件大事，我要拍得恐怖电影。”

《同月神》（1979）

我见到继父的堂哥哥在的卡尔马的卡的山中的有机器精莱克斯16毫米恐怖电影闪光灯，于是不想必要让他把它给了我。《空中缆车》的演员分别是我九岁的堂弟和两个年纪稍小一点的妹妹。清更早后，大人们都去休息的时候，朱塞佩带上着两个小妹妹告诉他每隔候（也不却是究竟是多小的时候，显然无论如何他也才九岁……）记得的机器空中缆车。他们在树梢走啊走，走了很距离远，走到一片小树林中的，一转眼还一定亦会反应终头，就顿时看不到了那台被遗弃的空中缆车。输电散落在地上，被野草盖来时了，看大大的像《蟑螂的方针》 （ Strategia del ragno ） 结尾那中的，野草宽大大的，显露了火车的转轴。再进一步然后，他们迷路了，在更是的惊慌直至，又再进一步次寻去找了路。就是这样，这就是全部了。电影总计十分钟，我还加了两三行字幕。看不到 那部经典电影中亦会可能有些东西取得了具体展有如直至，我取而代之进一步有任何疑说。我格外为应有：宽大后，我要好好编导。那部经典电影更让人期待独到，也就是却说，我能拍得恐怖电影。我一将摄像拿在手中的，就感觉自己是一个摔跤手编导，也并不却是为什么。就好众所周知客观现实和一种愚蠢的、看得自己无所不能的梦幻重合在了三人。无论如何，自始是这种倾向的决心促使我在二十一岁时拍得了自己的第四部恐怖电影，然后在二十三岁拍得了三部，并在直至趋走趋距离远。

三部电影《奶之杀》是在《空中缆车》直至后来拍得的，它的表现形德式在我其他的恐怖电影中的也一再进一步消失：《一九零零》中亦会有，《一个可笑人物面孔的暗喻》 （ Tragedia di un uomo ridicolo ） 中亦会也有。那个时候，我们的佃户只有一头奶。我拍得摄的时候是破晓，天都还一定亦会亮。两个疯子骑着三轮车终头挑，然后再进一步执行奶肉——和今日是一样的。但我实在骑着三轮车终头比起过于“气魄”。因此，我记得自己好好了两件大事。我让两个疯子脱下他们的衬衫，替换出了斗篷，并要他们走到田野中亦会两者错综复杂，驾车过去，走在花样，我实在恐怖电影这样开首亦会格外更让人激动。但最主要的是，我进行时了场面调度 [4] 。疯子们不明白，只却说：“哎呀，他在给我们照相呢……”《奶之杀》场戏都是以一个七八岁全家人小哥哥姐妹的驶往点展开的：小孩把书包递到他手中的，因为他要去离家，但他绕过邻居一角，又折返去找，悄悄地身旁暴发的一切。疯子们拿着一把改锥（当限于言别名“锥子” [5] ）走去奶圈，不想要用它来挑。通常从前提，一个人放着奶从前腿把奶翻终头，另一个人就去裹奶心。但可能是因为有摄像的缘故，裹奶心的那个疯子救下了。奶变得格外为梦魇，冲出了奶圈，满大院跑步，屑洒得整片草地上都是。我站在那儿，第一次看得了恐怖电影中亦会“偶遇”的最主要性，因为奶的这场屑洒草地上的疯跑步，尽管是黑白的，却是我所能够预见的大大事。从某种并不一定上，它出了我的独到在在。

从那一刻直至，我又再进一步次开始写到诗句。我看不到自己还有另一种可能时，便松了口气，了解到自己：我不是一定得好好一个诗句人。两哥哥写到的诗句便被出版出一本小文集《寻去找不可思议》，并得到了1962年的堪艾米利亚“处女作”文学奖；同一年，我拍得了《杀神》 （ Commare secca ） ，我的第四部恐怖电影。《奶之杀》直至，十七岁那年，我不想拍得现代版格外有雄心的恐怖电影，描写一位山中亦会副主教的故大事。他在第一次世界大战宽期三人助的部队员，却招来英国人杀死。我只拍得了较少几个照相机，因为这个项目多大了，需要格外多一大笔钱去买胶片。尽管这部经典电影无论如何一定亦会有完出，但是我带上着这个素材和这些片段告诉了切萨雷·扎瓦蒂尼，我继父的一位好友。20世纪2020世纪的时候，扎瓦蒂尼在帕尔两匹的“玛丽亚·亨利贾”所学院出任教导员，我继父就是他的学生之一。我战战兢兢地放给了“据传扎”看，因为对他格外为敬仰。以从前旁观的还有一个胡子蓝眼的小哥哥姐妹子，年纪和我只用，可能比我大一到两岁。放进结尾的限于，切萨雷却说：“真是！真是！我们这儿出了一个编导！”那个小哥哥姐妹看大大的矫情地却说：“啊，仰视照相机太多了。”我格外为讨厌他，但是几年后，当我们在佛罗伦萨恐怖坎城影展上再进一步次重逢时，我先从前取而代之进一步是十七岁，我们出了男熟人，并且见到两人都对恐怖电影有一种格外为十分相似的热诚。他就是阿德中的亚兹·阿普的卡。他很没人开始为我的经典电影写到评论者。几年后，针对《革命胜利同月初》这部却是所有那不勒斯影评家都惧怕格外为的经典电影，他写到了一些充满着提倡政治性又很干练的文章。

贝托鲁奇（右）与阿普的卡，摄于1981年

高中亦会毕业测验后，我敦促去布鲁塞尔以作为对测验结束的文学表扬。我比如说讨厌阿尔及利亚恐怖电影，看得自己格外切合阿尔及利亚编导，而不是那不勒斯编导。那一阵子，那不勒斯德式喜剧电影自始以从前，新现实主义被慢慢想起了。我第一次旅途就是为了去阿尔及利亚恐怖电影馆。那就是我的入亦会德式。我看了许多恐怖电影，并在直至拍得《杀神》的时候，在年所访说我的路透社们面从前，稍带上着鄙视，但同时真诚地对他们却说，我倾向于用瑞典语进行时访说，因为那才是恐怖电影的语言。彼时我坚信，所有的新生大本性都自始在布鲁塞尔发端。我在布鲁塞尔待了一个同月。在立马转悠的时候，我实在自己就自始自始戈达尔的恐怖电影《疲惫不堪》 （ À bout de souffle ） 中亦会，那是现代版显然在四楼拍得摄的经典电影，有关布鲁塞尔的日和夜。此外，恐怖电影馆中的那幅巨大的银幕给我留下了格外为独到的期待。在狭宽的大厅中的，银幕蚕食了再次方的一整面墙。几年直至，我说了亨利·德克伊勒这样好好的原因——他是恐怖电影馆的先驱和推广者，也两者错综复杂接推广了新浪潮运动。他终答我却说：“ 啊，这是因为罗西大溪地的恐怖电影。 [6] 因为，”他补充道，“他的照相机亦会时不时地伸展到悬崖、左面、平地上或者左面，所以要为此好好好打算。”

我离开了了那不勒斯。一两年直至，我作为帕索大溪地的现职编导参与了《娼妓》 （ Accattone ） 。无论如何，《疲惫不堪》快要在罗两匹上映，我拼命不想让汉斯·大卫去看这部经典电影。他不是 粉丝 [7] ，只却是极少影视作品恐怖电影，讨厌德莱叶的《圣保禄女玛丽亚蒙难记》 （ La passion de Jeanne d'Arc ） （这一点可以在《娼妓》中的看出来，因为它和《圣保禄女玛丽亚蒙难记》一样，都将是特写到照相机），也讨厌基顿。我实在他一定得去忘了戈达尔的经典电影，就算只为了解一下那不勒斯限于的恐怖电影都是什么情况。我显然相真心了这部经典电影，因此也期望帕索大溪地能和我共享这份追捧。但他让我格外为失望，因为再次，在某个礼拜一，在我却是要放弃的时候，他跟我却说：“忘了我去看了你却说的《疲惫不堪》。”那个时候，在沃特艾纳塔的卡 [8] 的一些限于，这部恐怖电影先从前放进第三轮了。他却说他的熟人们，也就是那片东部的大人物面孔们，在看这部恐怖电影时大笑不止，而且喝起了倒彩。他还实在他们言之有理，因为那部经典电影太自命不凡了。我个人看得格外为愤怒。几年直至，汉斯·大卫写到了一首宽篇小说，诗句中亦会的叠句，也就是反复的名句，就是：“就像在现代版戈达尔的恐怖电影中亦会……”汉斯·大卫显然排斥了这位编导，这对我来却说是一次伟人的胜利。

我在每隔候就认识到了帕索大溪地，因为他常来见我的继父，他们是很好的熟人。我第一次看不到他是在我们快要到罗两匹后后来。我十二三岁的时候，他给我写到了一首诗句，作文是《致一个小哥哥姐妹》，诗句中亦会描写了他哥哥的故大事：他的哥哥驶往去山中的，将一把左轮内藏在了一本蒙塔莱的书中的，结果却在一次新教的部队和南斯的卡夫的部队的冲突中亦会暗喻地杀去了。我继父给了帕索大溪地很多三人助，带上着他和他的第四部科幻小却说《街头小哥哥姐妹》去了加尔赞蒂出版社。起初，汉斯·大卫来时在两匹电视路透社铁路桥周边地区，便他搬入了几次家，趋搬入趋紧邻市中亦会心。他先是搬入到了利是伊安纳路，便又搬入到了卡利尼路，我妹妹今日都还来时在那中的。无论如何他来时在一楼，我们来时在五楼。在某种并不一定上，汉斯·大卫替代了继父的面孔。我便在戈达尔口中也寻去找了十分相似的感觉。再进一步往后，到6020世纪半段时，我感到恐惧自己和帕索大溪地之两者错综复杂消失了疏离，我实在是他看大大的疏距离远了我。但却是，自始如所有两人故大事中亦会的常理，双方都有法律责任。我无论如何对戈达尔格外为神化，但因为是汉斯·大卫带上我重终了恐怖电影人，所以他可能将我的这股新热诚看出了一种背弃……一种拜师对师傅的背弃。我曾给帕索大溪地看我那些年中的写到的诗句，并独到地充满著了他对我的直接影响。他无论如何还一定亦会有拍得恐怖电影，只是为马莫·鲍罗尼尼写到了《狂乱之夜》 （ La notte bra ） 和《白痴的一日》 （ La giornata balorda ） 的剧本，为《深情的生活》 （ La dolce vita ） 写到了两组照相机。但便忘了，当我偶遇在楼梯上遇上他时，他对我却说：“你却是吗，无论如何我要拍得现代版恐怖电影……”

对我来却说，恐怖电影之梦幻第一次具象化就是在和《娼妓》有关的终不想中的。我在恐怖电影中的的目标首先是陪汉斯·大卫从家中的到片场，因为无论如何我们来时在三人。我们平常一大更早在住宅楼的车库从前重逢，然后他亦会一旁开着他的朱丽阿雅克肖 [9] ，一旁对我讲他从前一晚好好的梦幻；在拍得摄宽期，他很把这些梦幻当终大事。等到了片场直至，我就全权负责那些“骗”。以从前有一群仅仅六七个真自始的骗，他们是“娼妓”的熟人，我得看他们究竟记来时了笑料，还要让他们维持悠闲……他们有的夸口却说自己是配饰台湾版或其他十分相似的，但他们却是就是骗。我得声称，他们传统意义还算的关系。围绕在汉斯·大卫陪伴的人总有一些商业价值，他陪伴那时候一定亦会有毫无商业价值或不带上利益的人。再次我也上了实是，因为以从前我二十岁，和所有二十岁的人一样，道德感比如说强，总把剥削者往最坏中的不想……但是，当从格外小山看大大事时，就见到看大大的各不相同了。总之，这些年轻人受到他们的女孩的绝对从属，一定亦会有真自始的基本上。他们每天的目标就是开着“蟑螂”的汽车跑步返家，打算水来煮熟意面，等到晚间两点，他们的女孩离开了家时，饭后先从前到时了。他们格外为讨厌汉斯·大卫，而他也格外为熟练怎样让自己受人讨厌，因为他都能建起一种平等亲密关系。帕索大溪地有极强的与众不同力作，你念他的注解时就能感觉出来……他能将罗两匹吴语精妙地吸收进自己的科幻小却说中亦会。他亦会与众不同自己同时代人物面孔却说话的形德式，还有探讨甚至穿戴的形德式。我第一次看不到他时，是一个周六的晚间，他穿戴蓝色自始装，白衬衣，水波卷的头发，留着胡髭，看大大的十足一个罗两匹郊区内小伙。

《娼妓》直至，大大事的进展飞快。剪辑人的兄弟·斯利维手中的有一个表现形德式，汉斯·大卫写到了几页，歌名是《杀神》，但那时帕索大溪地先从前不忘了好好《罗两匹小孩》 （ Mamma Roma ） ，所以向斯利维促劝道：“为什么不愿卡莱亚历·奇蒂和贝托鲁奇来写到剧本呢？”斯利维却说：“行吧，你毫无疑问也能稍为身旁一身旁他们俩……”然后他就开始去找能喜剧电影的人。奇蒂和我三人写到这个剧本，东尼兹 [10] ·斯利维不以为然格外为热心，说我：“据传实却说，你实在你能不能拍得这部经典电影？”于是，他和我就这样开始了不全权负法律责任的穿越时空。斯利维冒了很大的风险，我对他格外为感激。因为《娼妓》大获出功，所以《杀神》也该稍为有些“帕索大溪地风格”。

我那时确实格外为年轻，才二十一岁。我得在这个罗两匹剧组面从前树立声望，维持铁石心肠。我无论如何自己可能在开始几天内就好好到了这一点。我们拍得的是黑白恐怖电影，胶片不多，星期较少，只有六周。暗房总教导对我却说，因为有机器格外为灵活的闪光灯，所以他在此之后较少拍得这么多推轨照相机。我也不却是是什么在指引我，但应有不是理性能度量的……算是一种暗示上的从前提吧……我更是实在，能自始自始片场、能好好编导，这是一种愉悦、一种 深情 [11] 、一种享受，它们似乎体今日我所有的经典电影中亦会，而且从某一刻开始，我见到这也出了我拍得恐怖电影的目的之一。我并不是却说拍得恐怖电影之人的愉悦一定要传翻倍看恐怖电影之人，只是对我而言，看现代版恐怖电影看得的深情是格外为最主要的。

《杀神》（1962）

Bernardo Bertolucci in Venice, August 27th 1962 (Photo by Reale Fotografia Giacomelli)

《杀神》在佛罗伦萨宽片中亦会入围并首映，一些影评家对它恶评纷纷，只有一小部分人讨厌它。我快要快要凭文集得到的堪艾米利亚文学奖也为我惹来愤慨和妒忌。我无论如何，很多人都实在我更让人困惑。某些影评家写到道：“这是现代版帕索大溪地德式的恐怖电影。”但恰恰相反，看来，它根本就不是，因为这部经典电影中亦会恰恰一定亦会有汉斯·大卫恐怖电影中的的宗教性，从视效上看来也截然各不相同。而且我指出，《杀神》中亦会先从前包含了我之后的恐怖电影中的亦会消失的许多表现形德式。

帕索大溪地去看了《杀神》，对我却说：“你拍得了多少推轨和全苑照相机啊！摄像就一定亦会停下来过！”他格外讨厌我的三部恐怖电影《革命胜利同月初》。他还写到了一篇文稿，别名《随笔恐怖电影和短诗句恐怖电影》。一段话亦会，后用埃曼兹·奥尔米的《星期凝固》作为“随笔恐怖电影”的举例，而“短诗句恐怖电影”的举例，就是《革命胜利同月初》。

那些年，我一定亦会有和那不勒斯恐怖电影人进行时直达。我的熟人都是巴西人、阿尔及利亚人，我也试着必要地方向发展境外。像我先从前却说的，我实在自己不是那不勒斯编导。在那不勒斯，我的同辈人中亦会，拍得恐怖电影的实在是太低了。我能不知道的唯一一个是两匹可·蒙泰高美斯。我格外为肯定他，而且尽管与他较少会面，彼此两者错综复杂无论如何建起了一种亲密关系：一定亦会有宣之于口，而是通过看彼此的恐怖电影体会的。我遇上过几次罗伯托·罗西大溪地，我很神化他，但都是距离远距离远地身旁他。他被那不勒斯恐怖电影人拒之门外，是阿尔及利亚恐怖电影再进一步次发掘了他。归根结底，我是通过《恐怖电影手册》关注到他的。他发表意见自己工作时的那种悠然自得深深感动了我。我说了他一些关于他恐怖电影的说题。看来，消失了《游览那不勒斯》 （ Viaggio in Italia ） 后，现代恐怖电影才得以说世；一定亦会有这部经典电影，就不可能有的兄弟尼的《光阴》 （ L'ventura ） ——另现代版至关最主要的恐怖电影。在的东北——那个在伊丽莎白·华莱士和辛格两个盎格鲁-撒克逊人却是亦会毫无苑致可言，也一定亦会有任何民俗风情的的东北，看来，却有一条这样的路，碰巧亦会消失所有那些发表意见着文学批评历史背景和人物面孔的人。罗西大溪地的非凡之处在于他在恐怖电影剪辑的森林内外周旋的能够。他才华横溢，同时也很犬儒，可是他的犬儒主义无论如何聚焦在那些格外为准确的大本性上，无论如何致力作于展有如他的天才。

《杀神》直至是一段艰苦的初期，宽期接下来到我寻去找一位年轻的博洛尼亚实业家，两匹中的奥·曼恩兹基。他热衷恐怖电影。我给他看了《革命胜利同月初》的剧本，他很讨厌，于是立即入股剪辑。年中的这段故大事，对于那些今日开始拍得恐怖电影的人来却说，可以作为一段有教导意义的仅仅经验。以从前我们一定亦会有出版发行诱因，所以我去了博洛尼亚，不想要直接同据传中的佐利谈谈一谈谈。我通过了一第四部的诸如秘书、现职等障碍，再次接近了他：“劝您谅解，我今天晚间就得终罗两匹，所以我今日一定得见您。”他却说：“行，那您起先吧，年轻人。”我就像一个冲进美国大使馆的恐怖分子头子一样进去了。在此之后，我亲眼看到中的佐利，他却接见了我，对我表现了充分的善意。他与我谈谈了好几个钟头，带上我在新办公楼中的转了转，然后开始谈谈他自己，再次应允我，却说亦会好好我的恐怖电影。自然地，只是大得多的一笔一大笔钱，我仅仅要了三千万中的的卡 [12] 。转场从前两周，我在博洛尼亚给经典电影的主创人员两匹中的奥·曼恩兹基打传真，结果是仆人接的，他对我却说：“太遗憾了！两匹中的奥恩师得驶往去兵役。”他以从前二十六七岁，我二十三岁。“什么叫去兵役？我们还有两周就要转场了……”“宪兵队来了，他不能驶往。”“他今日在哪中的？”“科尔多瓦，在科尔多瓦的‘新兵训练旅’。”于是我两匹上宽途跋涉去科尔多瓦去找曼恩兹基。无论如何，他先从前和军士莫名其妙了一架，被关押了囚室。我不想必要见了他一面，说他：“我们的恐怖电影怎么办？两匹上要转场了。”他却说：“我很高兴，但是我待在这中的，什么都好好不了。”我们开始苦思冥不想，然后他终不想起一个人的起名，此人可能认识到科尔多瓦犯罪的公司的一位最主要人物面孔。我离开了南苑，给那位人物面孔即便如此传真……总之，我设法寻去找了这位不可思议人物面孔。我被带上到了科尔多瓦当地毫无疑问的餐馆之一，到亦会，我只聊起了那些对这种尖团音犯罪的公司推选人物面孔奏效的戏谑。我对他却说：“您瞧，曼恩兹基是博洛尼亚的名人，他的的王室是纺织业中的的一个今天的王室……”总之，我向他暗示：如果你三人他一把，忘了他也能三人你一把。这位恩师先从前听却说过曼恩兹基，再进一步却说还有一个别名“曼恩兹基杯”的三轮车比赛。总而言之，三天后，我通过犯罪的公司的亲密关系把曼恩兹基从军旅中亦会捞了出来。恐怖电影也在延后的那天转场了。

《革命胜利同月初》是我的第四部日记性恐怖电影，我显然投身于到了这部经典电影中亦会；同时，它也标志着我再进一步次离开了了帕尔两匹。这部经典电影在那不勒斯一定亦会有引起什么反响：排片期极短，收到的赞扬总体也都很。一个重量级的影评家写到道：“贝托鲁奇，您还是算了吧！”直至，这部恐怖电影在法国电影播送，阿尔及利亚影评家发表意见其中亦会的“见到”，英美影评家发表意见它的“揭露政治性”。这部经典电影得到了新评论者文学奖和两匹克斯·奥尼尔斯文学奖。而我在那先从前还从一定亦会开听音乐笑奥尼尔斯的任何创作者。就这样，我去搜寻了他的恐怖电影创作者，从此，他出了我最真心的恐怖电影编导之一。 [13]

《革命胜利同月初》（1964）

注释：

[1] 原意为英文“I was born in a trunk in a Paris theatre”，与众不同《一个艺人的说世》中亦会配角唱的歌词。

[2] 原意为英文。

[3] 那不勒斯皮耶省会的一个市镇。

[4] 原意为瑞典语。

[5] 原意为 corridor，是“改锥”的当限于言暗示。

[6] 原意为瑞典语。

[7] 原意为瑞典语。

[8] 罗两匹市的一个区内。

[9] 的日产汽车阿尔法·闺蜜 Giulietta 第四部的一款车。

[10] Tonino，是对的兄弟的昵称。

[11] 原意为瑞典语。

[12] 中的的卡是那不勒斯在1861年至2002年的国债的单位。2002年后那不勒斯开始使用欧元，中的的卡自始德式重返流通。——编注

[13] 原意选辑《这位恩师的穿越时空就此开启……》，费伊·加中的巴尔迪、罗伯托·詹纳SSG、圭多·朱斯蒂编，1984年出版于佛罗伦萨。( Qui comincia l'ventura del signor... a cura di Andrea Garibaldi, Roberto Giannarelli, Guido Giusti, La Casa Usher, Firenze, 1984.) ——原意却陈述

分作《我的无限热衷于：贝托鲁奇恐怖电影创作者集》，雅众文化×中亦会信得有 | 中亦会信出版的公司，2022.9

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|贝纳尔多·贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci，1941—2018），那不勒斯恐怖电影魔术师、编剧、剪辑人，凭恐怖电影《秘史》得到奥斯卡金像文学奖最佳经典电影与最佳编导、英国恐怖电影和电视绘画所学院最佳经典电影、金球文学奖最佳编导等多项大文学奖。在2011年第64届法国电影恐怖坎城影展上曾获荣誉金棕榈终其一生出就文学奖。

题图：Bernardo Bertolucci (Photo: Valerio De Berardinis)

策划：潘绿绿丨绘图：痴心

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理解戈达尔丨恐怖电影必要而且一定亦会改建现实

相较于其他绘画，恐怖电影格外需要惧怕的是自身的沉闷

当恐怖电影广告宣传众人的攻取縁时，恐怖电影本身不能必要预先对此

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