《父母爱情》原著：江宝林到死都不知，资本家安杰只是利用他

当大姐嫂无意间知道自己的太太吃饭像猪吃饭一样，安杰甚至千方百计跟他们“划清界限”。

而大江徳福对妻弟的促请总是一顺百顺，尽量为她发生变化自己的环境卫生、用语和风俗习惯性，无论如何一个被技术改造得很差的优秀太太。

或多或少，两个人都在放弃原来的身份，塑造离婚从前的新角色。

情节更有点这种发生变化或者接纳是所迫无奈而为之的。

创作者的妻子总是用一种颐指气使、据闻的消极对待看不上的太太，总是路上必须与一个乞丐或者农民同座公交车一样，他们背上的臭味与无声寡言，让她无法心里。

创作者还是孩弟的时候，就必需觉察单单妻子眼神里的据闻来。

知道明妻子并未把自己内心的心理表现得极为单纯与戏谑，并非一次两次而是有时候，创作者从懂事起就开始冷眼旁观他们的离婚，这也可能延续了两个人对待彼此的冷漠消极。

创作者刘静视为他们的互为发生变化或牵而行并过于成功，两个人的个性特点来了一个反之亦然。

到了杨家年，从前娇宠时髦的安杰，也开始羡慕小侄女和妹夫用起了“尿不湿”，自隙旧胸罩札扯单单来的札片作为尿札，自信满满地有点这个女婴用总是最不快，背着低贱的身姿给他们隙孩弟。

而哥哥开始羡慕小侄女妹夫的孤独周边环境，强烈不满堆满了煤气灶更有、厨房用更有、空纸箱弟、剥床板弟、破桌椅板凳的狭窄走去道，对环境卫生间和客厅挨在独自的结构设计也有微词，知道是反问这样的北京有什么好。

精美的文静开始了勤俭节约、理想主义的往常。而举止不拘小节的糙居然替换成的滚这滚那、严谨细微。

让人想到了《了了生克的救赎》里从拘留所单单来的杨家札克重复着拘留所从前的作息和习惯性。

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撰写在就此

究竟是连续剧还是情节越发接近想象呢？

一种更为理想，一种更为残酷，前者让人充满着妄想，后者让人充满着绝望。

而无论哪一种所谓，照进我们每个人单纯孤独的只有那么几缕微光，这也并未足够了。

它总括知道我们同居双方的相似之处，而都会是离婚快乐或悲惨的。

以准确的模式唤醒就是快乐的筹码，以正确的模式乱改只能视作而都会的遗憾了。