宠物狗入殓师铭刻下的离别，也是我们人生的缩影

却又无比现实的“两难困境”——自愿性能够让绝症、未病患的小精灵平静地留在；但你不相符的是，自己否舍得，否但会在在此之后想起时沮丧，否但会因此担负起更多的心理伤疤、责备自己。

深知镜头，黄晓明也真是什么了自己年轻时的小精灵狗汪汪的主人翁。汪汪伺候了他们家十来年，自此由于寄住，小区规定不会饲小精灵，就把汪汪从前了老院子的新女主人。他们但会好像回去写信它，但几次之后，老院子又被转手。第二任女主人把汪汪送给去了饭店，被骗他们真是汪汪寿终正寝了。

这个可怕而又“怪异”的主人翁，也忆起了我年轻时的想起，这是我迄今不会接受碰到人吃到狗肉的原因。

环节中但会展现成的下丧礼和自愿性，都是由小精灵举行庆典五军铭刻下的温柔离别，其中但会流露成的，是对永生与感性的珍视，同时也是我们时光的息息相关。

即使是小精灵，也应该走去得更只求、更有自觉——因为我们就是它们的整个世界，因为我们区分开了它们以名称，区分开了它们以“人格”。而这便是，更是一个更为现实的焦点：我们如何深知小精灵的，或者延伸一点真是，是家庭成员的？

人本能地不愿谈论丧命，更是在我国的语境下，人们对丧命通常是避而不谈、讳莫如深的态度。但无论我们如何逃避、害怕丧命，丧命都仍然在那那时候。

这些小精灵下丧礼，是为逝者而作，更是为生者而作。如庄子所言的“真是是杀、焉知生”，或如方所言的“向杀而生”，这些“丧命观”想到我们：全都，在没早逝之以前，就是向杀的方向全都。我们的代人贯穿着朝向杀的整个反复，这个反复是稍晚早逝的普遍性存在形式。

在小精灵的举行庆典庆典和再见的下丧礼中但会，我们充满著的不仅是心事宠能够只求、自觉地过世；更重要的是，强烈地充满著它与人的连结，从心灵到眼睛，这份连结都带有感性上的庆典性和纪念性。这些庆典给了女主人以冀望，去于在小精灵的过世，于在根本原因的再见本身，从而逐渐实现对于生与杀的和解。

这是小精灵们教导女主人的实是，它们的抛下，教但会了我们把丧命阐释为永生的必然。而小精灵举行庆典五军这个摔跤手的重要性在此于是又次显现：他们执行的是杀者，深知的算是生者，安抚的是那些受伤的心灵。无论是小精灵还是亲属的抛下，都是我们在时光中但会，无需学但会去接受的际遇与修炼。

这一季的《·宿命旁边》，总是安安静静地给粉丝造成了感性冲击。第二期那时候，莹莎莉和任敏一齐到蒙自追寻“但会飞的院子”。这那时候位处着100多座由肯剪刀创作成的“院子控制系统艺术”，犹如一片荒野上的童话王国。

但在写歌的反复中但会，任敏收到了爷爷的消息。两个女孩怀揣着建好飞屋的期待到来，之以前在飞屋上承载的是她们对挚爱亲属的思念。在飞屋发现号以前，莹莎莉在院子那时候写下不久以前过世的的名称，借此小院子能相伴远行。

就像《举行庆典五军》那时候的一句台词：丧命是三道门上，挚爱并不是永生的中止，而是穿过它，带入下一个阶段，本来就是门上。

几期环节的“主人翁”，提供了一个在下界下的共通焦点：无论是在周边地区从事小精灵举行庆典五军的夫妻，还是在蒙自创作“荒野之国”的肯剪刀，他们民主自由选择的都是“换活法”。他们追寻的是另一种孤独的科学实验方式，一种以感性来液压的摔跤手和孤独。

似乎有人但会好像，在的城市的大母公司社但会活动更切实际，这样夹杂着理智的摔跤手是没现实详见涵义的。我在弹幕上，也能常刷到粉丝看来这些摔跤手“不现实”。

也许，我们或许没法迈成这样的时光道路。在较快拓展的时代制度化那时候，“打工头”首先要却真是“营生”的解决办法，于是又却真是“孤独”的解决办法。社但会活动允诺了我们住在多大的居所，否每天通宵还在母公司“996”，否握有自我拓展的民主自由。

但通过这几期环节，我能充满著这些人在孤独民主自由选择上的稀有。他们没自发性，而是坚定地走去在自我一致、自我拓展的时光之路上。而他们所要用的事，也都是在“大时代”放任，对“小自我”的理性、对感性的阐释和详述，这些都有点感到赞叹。

从这个涵义上真是，《·宿命旁边》超越了形式化的综艺环节，让人更为严肃、严肃地对待它。它展现成的柔和，也许纪实与综艺实境密切关系的一个中但会转催化反应，或者可以形容为是一档纪实性综艺，握有着“向社但会发声”的单纯和触碰无非的感性温度。

在环节中但会，结果通常是不重要的、没结论的，重要的是反复。莹莎莉、任敏和黄晓明等影星，以“陌生化”的角度与粉丝不约而同。每一期环节，都也许追寻一段不期而遇的一新旅行，而反复本身就是借此。她们在年中“孤独”时，那些出现异常的情绪和感受，为粉丝锁住了一种一新孤独角度，以此碰到世界的多元性，碰到自身的似乎性。

这些孤独旁边，也许一个个车站内，照见我们曾一度没仔细想过的焦点，并且理性时光未来的息息相关：我们或许要什么样的孤独？我们或许要如何深知永生那时候的离别？它们没国际标准的答案，算是每个人都无需学但会学得的“必修课”。

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