从《变形记》到《当今旦夕之间》，他持续在剧场中探讨“人的异化”

今晚，李建军喜剧片的《全球性旦夕相互间》将上演于上海YOUNG音乐厅。

《全球性旦夕相互间》小感叹家奥地利导演法斯宾德的同名歌舞片，原著是法斯宾德在1973年为有线电视节目拍下的电视节目歌舞片。这是一个在三重空间中都展开的情节，主角施蒂勒是一名设计者，他装配了一个和自己的全球性很漂亮的“虚拟全球性”。

独自一人， 他察觉到的全球性也是一个虚拟全球性，在他的全球性之上还有另一重全球性，那中都才是本能长期存在的全球性，而他只是一个继电器，他的全球性的一切都是本能的设定。施蒂勒不时陷入眩晕之中都面，无论如何一切都得不到了含义。作为继电器的他面对面徒劳地找回真相，面对面逃过一劫老板的搜索。当施蒂勒希望向公众讲出老板的阴谋，还没等他感叹完，警察的子弹就射穿了他不长期存在的“眼睛”，这是他之前的联合行动，他以这看似莽撞于是在的联合行动反扑他虚无的一生。

《全球性旦夕相互间》交响乐于往年的吴江话剧，在在此之前被近似为《楚门的全球性》和《东北部全球性》。李建军感叹，他编出《全球性旦夕相互间》，是为了延续他在从前一部几部《弯曲记》中都面的思考。在《弯曲记》中都面，李建军表征了马勒的原著，环游推销年起凯伊颇怀斯的身为置换形同文学批评中都面国的快递年起，整个几部以准确的眼睛演出，以演出者上扭曲的眼睛看出“弯曲”的题材，以物理性强于的升天弯曲来单独地展现出“人的异立体化”。马勒系列小感叹中都的凯伊颇怀斯弯曲同蝎子以后，仍一心希望着怎样拖着那具厚重的眼睛去夜班；李建军演出者上的凯伊颇怀斯也是一个停不下来的“零件”，一具固执工作的躯体，完全相同的是，他关头被冷冰冰的电子语音警醒着争分夺秒去完毕工作。完毕《弯曲记》后，李建军视为，主轴着“却是相比之下小戏仿的大环境”“颇高效率的依靠以及常用颇高效率的权力”这些层面，可以采取更加为联合作战的演出者聚焦，这促使他谱写了《全球性旦夕相互间》。

在他毫无疑问，法斯宾德歌舞片接下来的魅力在于聚焦单纯和虚幻的定义，以及如何在相互间采取自由选择。即便这个开端的用词不太可能颠覆了法斯宾德的谱写着重。法斯宾德在1973年拍下这部歌舞片时，奥地利甚至整个欧洲仍未认清冷战的气氛，人们对希望像不抱希望，尽管颇高效率停滞不前，而社会大众对于“发达颇高效率开端”的将来是持悲观强硬态度的。然而这段并不一定久远的近现代将要被今天的人们以往，歌舞片中都描写的“将来”虚拟全球性将要形同真，这个开端的人们用消费主义结构设计的狂欢接纳了“虚拟全球性”被装配并全面渗透于穷困。开端用词的变立体化，以及却是对颇高效率的强硬态度从恐惧、悲观到泛娱乐立体化的接受，这些叠加于原著的题材“在单纯和虚幻、依靠和反依靠相互间采取自由选择”，是李建军尝试在演出者上看出的文学批评风景：如果我们能清晰意识到自己正穷困在颇高效率装配的虚拟全球性中都，施蒂勒所坚定的长期存在主义的反扑，前提还有含义？

在《美好的一天》《飞向闪耀的人》《社会大众力学》和《本能绪论》这些几部中都面，李建军明显了“素人叙事”在音乐厅中都的电磁场，以“不像戏的话剧”唤醒文学批评穷困中都面被忽视的单纯。而《全球性旦夕相互间》很明显地在颇高效率层面的发展了演出者强调的语言学。演出者上放于起两块显眼的绿幕，引导即时近似和绿幕抠像颇高效率，《全球性旦夕相互间》会场把的歌舞片的惊心动魄专制形同电子单人游戏的小数点萤幕，影迷在演出者上碰到两重全球性，一个完全向影迷敞开的“拍片”，以及经过拍下以及颇高效率处理后的视听看出。

整个几部通过极其强烈的形结构设计和动态设计——印制好图案的骗衣服，骗领结、骗连衣裙、骗衬衫，骗西装，电子单人游戏结构设计着重和交互萤幕——创造一个荒诞和虚拟的全球性，文学批评的“希望像”环绕着无处不在的虚拟装配，单纯的定义被解构，虚拟戏仿逼真地穷困在人们中都面间。演年起戴着视像图像音乐风格的身上演出，形象立体化着活人被电子立体化和符号立体化，和小数点单人游戏的布景一同一组音乐风格统一的小数点图像。影迷能碰到，演出者上的演年起和工作人年起，如何一同通过标准型演出、停机坪转换和实时剪辑等方结构设计，在近似上看出“纸片人施蒂勒拥有了精神精神因此赴汤蹈火”的情节。

学者吕效平视为，李建军这个版本的《全球性旦夕相互间》就是一场单人游戏，但这场单人游戏以外在的形结构设计所掀起的关于单纯、关于虚拟、关于装配和依靠的哲思，并不比原生情节的内容更加单独也更加有感叹服力。

原作者：叶青

编辑：周敏娴

责任编辑：范昕

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