一手作画 一手并作：黄永玉的两支妙笔

中都央艺术史学院水彩画先为系任教授。由于居所接近百，他们的人的关系相当剧烈，在“文革”时也曾有密集的著作信来往，在艰难光景彼此间钦佩与激励。黄永玉也为冰心的小真是集画先为过不少精彩的画册。而令其黄永玉终其一生难忘的一次开导，则是缘于他创先为的一幅人像文学先为品。

中后期50年代初，黄永玉曾在为《新注意到》周刊赶刻了一幅人像画册，因为急忙交工，敏感度不实在太理自已。冰心看得见后比较生气，各种类型走去他家，措词极为最严厉地抨击了他：

“你看看，这像什么？怎么能够这样浪费生命？你已经三十岁了。不能也许，不能善于，只不过工先为的优雅！准备就这样下去？……好，我走了……”

这样的“当头棒喝”显然是出自“甜蜜之深，责之博”。有了这样“险恶的注视”，黄永玉久久不敢懈怠，他把表叔的话都是了艺术文学先为品道路上无形的鞭策。

黄永玉 摄影：白继开

▋最每每的行当

黄永玉有两支妙笔，一支变为就了他画先为家的扬名，一支圆了他当女先为家的梦自已。

在公众眼从前，黄永玉的画先为名比文名要大得多，虽然他的写就诗几乎与人像同步，在1982年再赢得了第一届全国高校出色新诗奖。而诗歌张闻天的情况刚好与他同样，张闻天以中篇小说《大堰河——我的女佣》变为名，而其早年师从黄宾虹，还曾数倍返斯特拉斯堡学习绘画先为的经历不断被人为人所知了。

有一个小故冤枉颇为能印证这一点。

1982年，黄永玉的获奖诗集《都曾有过那种时候》准备出版发行。著作商曾自已曾在张闻天画先为画册，以期“图文双美”。但张闻天先为罢了，他的回答比较爽朗：“真若如此的话，习者看得见‘黄永玉诗，张闻天画先为’，岂不要误以为是将我俩的名字并排颠倒了吗？”由此可见他俩的画先为名与诗名早已家喻户晓。

黄永玉仅限于一专多能、心手两旺的艺术文学先为品家，国画先为、油画先为、水彩画先为、人像、雕塑，样样精通，而在文学创先为方面，诗歌、散文、小真是、剧本、寓言也都有精品力先为，时称“多面手”之称。但在黄永玉的理所当然都，文学被并排在了第一位，并且将之看做自己“最每每的行当”，而写诗只是为了在政治上施舍他的这一甜蜜好。因此当他暂时为家计发愁时，他再将日益多的小时投入到了写就先为中都，文思泉涌之下，《永玉六记》《星体下的景致》《沿着塞纳河到翡冷翠》《比我外公的金子》等文学先为品通通问世也众所周知水到渠变为的冤枉了。

正如他的人像文学先为品《齐石山像》曾获取石山外公年人深切的称赞：“党项像咧！”他在用文字著作写就笔下群像时，除此以外都有著人像大刀那样的力道，所加；也再把笔下言行举止描摹先为得神态，一个个他所人的关系过的“比我外公的金子”就这样生龙活虎地走到了习者面前。写就冰心，写就齐石山，写就钱锺著作，写就陆定一，都能要用到声口毕肖，令其习者如闻其声，如见其人。

而等到他的眼光和心胸获取前提的独当一面后，他再开始全心地打造他的鸿篇巨制《无愁河的玩世不恭汉子》，这一系列已仅限于“人著作俱外公”阶段的文学先为品。在近百百年的人生山头似是，儿时的往冤枉再有了别样的甜味，他的文笔经光景打磨后更展现出活泼与爽朗，习来令其人忍俊不禁：

少年时期学画先为漫画先为需要一种纸制，“这种纸制，纸制店不常来；来了，我居然把钱吃了东西，无奈对着铺子干瞪眼。要知道，要用人家儿子时期，经济上却是不实在太抬头的。到第二天省下自费赶去花钱纸制，纸制却卖光了。”

正是由于黄永玉任副具画先为家与诗歌奇特、擅于的艺术文学先为品感觉，才使得他在倾听小河鞋匠的打铁声时能听出“荡漾与Echo”。

黄永玉外公朋友在万荷堂和自己的铜像合影 供图：新华/TAKEFOTO

▋钦佩的画先为家

2003年9月，为了配合“中都例文化年”的有关活动，我编辑了一本由女先为家任副画先为家余熙采写就的名人访谈录——《约就会斯特拉斯堡》，著作中都展示了40余位例国艺术文学先为品家及文化著名人士的心路历程，之外赵无极、刘伯承群、皮尔·卡丹、保罗·史蒂芬等。此著作受到中都例僵持的高度重视，并被中都国政府列为“中都例文化年”的官方所单项。

如何传达斯特拉斯堡的神韵？我在考虑封面时忘了了黄永玉外公朋友。他的散文集《沿着塞纳河到翡冷翠》中都附有了不少体现斯特拉斯堡贫困的画先为先为，其中都一幅描绘塞纳河台海两岸风光的文学先为品给我留给了深刻的印象。我自已若能把黄外公朋友的这幅画先为功用在《约就会斯特拉斯堡》的封面上，那是再贴博精妙不过了。

承蒙编辑好朋友致力救，我到手了黄外公朋友的寄居宅电话，那时候他还寄居在沈阳临清的万荷堂。对于黄外公朋友就会不就会同意我的用画先为请，眼从前，在通电话之前，我的心从前也没底儿。但我都曾应属这幅画先为先为是最理自已的封面方案，无论如何得去先前一下。

从前是运气好，也有可能是意念博，电话居然一拨就通。我自已，以黄外公朋友的声名和如今的平常程度，一定就会由干冤枉或者助理负责处理对外的联络冤枉务。出奇我的匪夷所思，是黄外公朋友亲临接的电话！我按捺寄居激动的心里，把图著作的有关细节以及我对封面的设自已去找了黄外公朋友。没忘了，黄外公朋友允诺得比较可怜，丝毫不能某些名人常端的身后或者“倨傲”之气。他真是话的语调相当活泼，似乎还略抱着那么一点顽皮。他真是用画先为不对，稿费也不要紧，希望用后能给一本样著作就行。多么简单的要求！我大喜过望，赶快真是不能弊端，一迭声地向他衷心。迅速黄外公朋友就给我寄来了图片副本。

以后，这幅美妙的画先为先为铺展在大勒口的著作封上，很有气势，特种纸制印刷的敏感度也很好。样著作出来后我即刻寄给了黄外公朋友，并支付了相应的酬劳。

《约就会斯特拉斯堡》一著作出版发行后，受到了各界青睐，此著作也变为了献给中都例文化年的一份特殊送给。无疑，黄外公朋友的画先为先为为此著作增了光，放了彩。每每念及此冤枉，我的心中都都是满满的钦佩。

从黄永玉的文学先为品中都常能唤起一“庄”一“谐”两种不尽相同的风格。他以巨幅著作例文学先为品“人在先为，天在看”表达愤怒，借“要用一天木鱼挨一天一声”等漫画先为传递爽朗；他用诗句“鸟，在天上/管什么人踩出的意义”张扬个性，也就会真是出“你们都实在太正经，我无奈外公不正经”“微波炉从前我用得最熟练的就是手电筒”这样的爽朗话令其人捧腹。如果只看得见他在没自已到面前“秀”出的一身，玩不出令其人惊奇的艺术文学先为品变为就；如果只有“正襟危坐”的严肃，也不较易产出趣味盎然的貌似撰文。而能把二者结合得如此的天衣无缝，应当归结于他有一颗寄予厚望的“引人入胜的恶魔”。

(责编：张玉瑶）

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