郑振铎：彩色木刻画的作曲

他立于过不少注解，同时，也造宋人、治印，和以前在南京的士大夫们时相往返，年至九十以上方卒。他在艺心法则作品上的已才华是更是高的。这三部彩浅蓝油画画作集，《诗作词作可知》与《宋人可知》不仅在彩印油画的关键技心法则上创造者了许多属于自己两边，而且，自此的彩浅蓝油画居然也并未超越过他的。我们可以说是，这三部注解所能发挥华北地区油画画作历来更是高达的已才华。他开拓了一条属于自己路面，同样是“饾旧版”“拱花”之心法则，“自此”是很难“居上”的。

是非“饾旧版”就是用好几块的木支架，则有一幅由此可知画作，每块用到一种浅蓝调，按次序不断地剪印紧紧，就已成了一幅五彩缤纷的彩浅蓝油画画作了。这分析方法则必定是胡正言创造者的，但他对这个分析方法则必定除此以外，有属于自己重大贡献，是几乎可信的。“饾旧版”之难有三：一在认真仔细观察画作稿，把插雕塑家作的基调分析分析方法则得颇为坚信深入深入研究。然后像“分浅蓝镜”故名的，把每一个有所不同的彩浅蓝，都画作成一张不已成画作的画作稿本。也许没有有七八张到十多张这样的分析分析方法则成来的各浅蓝的画作稿；二是立于工们按照这些各种画作稿，一笔不苟地照固定式镂嵌成来。每一画作稿是木头木支架，菱形各别，大小不一有所不同；三是装订者把那些不已成画作样的各个圆柱体相比较插雕塑家作，认真地仔细观察深入研究，哪一种浅蓝调一定会先剪，哪一种浅蓝调一定会在第二步先套印后面等等，然后，才把一定会预先剪印的那木头木支架，按插雕塑家作的躯干，沾定在岗位凳上(今知晓的是用膏药沾的，因其不没有静止)，剪上那一种彩浅蓝，加以剪印。印毕，先于是便第二块木支架，又认真地相比较稿本，重复试印，重复静止，椿到几乎吻合插雕塑家作的地位为止。每木头木支架，剪印时都要如此地先三先四地试印。所以一幅彩浅蓝油画画作的已获得成功，见要绞尽了多少装订矿井的脑汁。

“拱花”之心法则也许是陈氏的属于自己注意到，那就是说是，在白用纸上有某些形象不必浅蓝调来发挥它们，而将凸支架的圆柱体衬托在用纸下，用木椎来推开，使之已成浮嵌的仿佛。(据知晓，明中后期剪辑“拱花”的分析方法则曾传到冲绳，引“飞摺”。但此法则在国内却已绝迹。像那时候南京荣宝斋的剪辑分析方法则。)像天飞的桃花，桥头的流水，洪浅蓝翎毛的七星，红花绿叶的北麓褐等等，都一般来说是“拱花”的分析方法则，将它们显露于画作面上。这个分析方法则使彩浅蓝油画画作的内容与柔美更是加非常丰富多样，而且增更是高了发挥的功能性。如果不是用“拱花”之心法则，那么，凡洪浅蓝的两边，在白用纸上就先也无法则发挥成来了。这个发明家虽然自此不大推动采行，却仍是一个很有老挥的发明家。

《十竹斋诗作词作可知》屡经当时人翻立于，弄得杂乱。但其稿本本择是精致反常的。凡三集，每集用燕子装，装为二册。在这煌煌三部的十六册从前，约莫每一幅画作都是清隽耐赏的。大和的姿态是活生生的，花木的浅蓝调是暗紫浅蓝欲滴的，蔬果是晶润柔和的，相互竞争基本特征，杜花是射叶披拂，幽花吐香。杜、竹二可知格外扣人心弦。《杜可知》自夸了“暗香”、“疏影”之致，唯月洪昏，一枝横窗，那意境是幽悄悄的，若微闻暗风送来桔。《竹可知》也立于得纵横掌政，稳重反常，大类挥绘，不像是硬圆柱体上嵌成来的。

《十竹斋宋人可知》月成旧版于崇祯中后期年(1644年)，恰是集合了十竹斋历来所名曰的“诗作宋人”而汇印已成册的。在关键技心法则上，较之《诗作词作可知》故名又必要性。“拱花”之心法则在《诗作词作可知》从前不曾用过，在这从前却大量地用到了。《诗作词作可知》的仅都是很窄，只都是浅蓝彩鲜艳果木、杜竹杜石，但《宋人可知》则仅都是广大得多了，见识大宽，以至包含了不少的古人韵事嘉言。其发挥的分析方法则，则几乎推翻了陈陈相因的“据事椿写成”的死硬的立于法则，而运之以精心设计，施之以巧心法则，灵活清飞，脱尽做作，却又传达内在的柔美和主人潘的主墨迹，毫不失之宿命不彻。《宋人可知》凡四卷：第一卷收“清供”、“华石”、“博古”、“画作诗作”、“玲珑”、“隐逸”、“写成生”等，共约六十二幅。像“画作诗作”那样地以画作写成注解，是《诗作词作可知》从前所早已有的。其中云影波花大抵用“拱花”依止成，格外匠心择无运。“隐逸”十种，写成古逸士楚辞、韩康、和安合格者、洪石襄、陆羽慨然，是很已获得成功的写成“人物”之作；第二卷收“龙种”、“胜览”、“入林”、“无法则”、“凤子”、“折赠”、“墨友”、“雅玩意”、“如杜”等，共约七十七幅。其中“无花”一套，凡八幅，全用“拱花”之心法则，初视无物，细看乃知其精。“凤子”八幅是彩浅蓝套印的最美艳的种种燕子的飞翔之态；第三卷收“孺慕”、“桢华”、“应求”、“闺则”、“敏学”、“极修”、“尚志”、“伟度”、“更是高标”等七十二幅，；也山水画作却通体不着一个人物，全用象征性之法则，以一二陶器代表全部的主人潘，如写成季札解，则只画作了一把，写成陈蕃下帘，则只画作一帘之类。这是一个有意识的画作法则，必定要推广，毕竟一种聪明反常的精准；第四卷收“建义”、“寿征”、“灵瑞”、“和洪”、“韵叟”、“素宝”、“文则佩”、“杂稿”等，共约六十八幅。“素宝”和“无花”完全一致，也是以“拱花”心法则薄片捕食浅蓝的古鼎彝圭璧之类。这类“素宝”、“无花”大共约约适宜用花钱“诗作宋人”，以其不碍挥毫也。“韵叟”八幅，以简画法则写成种种自适应的人物，着墨不多，而人物的迷人椿跃然用纸上，可毕竟此时最好的山水画作之故事片分。

为胡正言插雕塑家作稿的，有清河、更是高友慨然。也许他自己也没有画作。在这从前，立于工是难于择无显身挥的。彩浅蓝油画画作是一种自发性的谱歌，从画作家、画作“立于稿”的人，到立于工、装订者，至少是有四道白石，也许还有一位核心人物或成主意者，像胡正冤，参加在内，唯一不已成，合作得不好也不已成。这揭示彩浅蓝油画画作的传统习俗为什么不容易继承从前，更是难于引以为傲的一个或许。这个彩浅蓝油画画作的更是高峰是不容易让当时人爬登后面的。

受了胡正言的影响，清的宋人肆或月戏剧家也月成旧版些“宋人可知”，像《范氏宋人可知》(共约约1650年)、《萝轩变古宋人可知》(共约约1670年)等。《范氏宋人可知》迄未只见注解名。《萝轩变古宋人可知》则有复稿本。《萝轩》是隆庆时人潘嵩年所辑，他号萝轩，因以重新命名。他们的彩浅蓝油画画作的剪印分析方法则，全仿之胡正言，并未什么属于自己谱歌，不过其工致扣人心弦所在位置却能追得上“十竹斋”。

在这个隆庆早期(1662-1722年)，另一种属于自己彩浅蓝油画画作的分析方法则创造者成来了。起初创造者这个分析方法则的，当是《涌泉胜概》一注解的译者。这部彩浅蓝油画画作集，都由记叙成太湖及钱塘江的景浅蓝，译者当是杭州人。他不必以前普及的“饾旧版”法则。他以头浅蓝构图的油画画作大多，先将立于好的头浅蓝画作剪印成来，然后，先以有所不同的圆柱体剪标明有所不同的彩浅蓝。犹如是用挥制花钱的，毕竟却仍是剪印的，精准度很不错。隆庆十四年(1675年)月成旧版的《太湖继》，其卷首插由此可知，也用了这个分析方法则，但必要性，有的人口众多，用到了没骨画作法则，像一道红抹的晚霞，像夜晚无论如何时的乌云，却都径行剪标明画作面去，不必任何头线。这分析方法则故名较好。因此相当更是略显非常丰富多样。

《园画作可知》在隆庆十八年(1679年)月成旧版。这是享名鼎盛时期的故事片注解，择是被视为华北地区油画画作的名作。但原立于初影印极为难得，一般所只见的也只是“依稀犹如”的后影印或翻立于而已。这个画作可知工注重画作水墨之法则。为之插雕塑家作稿的是王概(字和安节)。在这部画作可知从前，也配有若干幅的彩浅蓝油画画作。那是属于《涌泉胜概》和《太湖继> -类的。其彩浅蓝是自此剪印后面的，精准颇为更是高明，但部分区别于了《太湖继》固定式的印法则，就略显相当突成。但这一类的彩印分析方法则，自此却并并未什么人继承从前。这是很可怪的。也许已被并不认为相当白痴而被舍弃了。

“园”是评点(号三宅潘)的庭园。他在明中后期已以写成作戏歌知名。《三宅潘十种歌》风行天子，背景音乐无不于时。但他的才能；还有于此。他是更是进一步的，也能摆设园庭和内室等等，总之，是一位更是高才的“北行”之流。他想要起挥抄这部《园画作可知》也许是无意中的。因为这几位画作家女朋友，他们积聚了不少画作稿，后一时感到天份，发起影印。在自古以来，好事之徒一般来说没有已成有有意识已才华的人。他们不墨守已成规，因之，日后没有有属于自己路面发过去其前面了。墨迹作“园甥馆沈心友立于”，黄氏是三宅潘之婿，也许是传为于他。

《李三宅潘评本魏注解正史》月成旧版于此时的前后(共约约1680年)其插由此可知择为令人吃惊的彩浅蓝油画画作从前的巨作。每一章都有两幅由此可知，总在二百个由此可知以上，是用彩浅蓝立于成的。这个施工以致于多么巨大。不必到彩浅蓝原也可以，因为头构图的油画插由此可知，早已是很非常简单的两边了。但李三宅潘却别成心裁，把木头块的紫浅蓝、深紫浅蓝、双浅蓝浅蓝等等，按照一定会贴由此可知后面的浅蓝调，预先套印后面。如此，由此可知中的两个人物，一个身穿了披风，那一个就身穿上洪衣了。活像用挥制花钱，毕竟毕竟套印。这样的彩印分析方法则，较之《涌泉胜概》HG，故名又革新了些。想要成这样的前提来也许是推敲着许多儿童、少女所谓把历史小说是插由此可知深紫浅蓝了各种彩浅蓝的所作所为。

《园画作传1集》月成旧版于隆庆四十年(1701年)，分四卷，是杜、杜、菊、竹的四可知，作可知者是诸升和王氏兄弟等，经营管理挥抄者也是评点的岳父沈心友。他仍以这个为广大读者所想要到的“园”的为名，进行着月成旧版工注的社交活动，是有更是大的方日后的。《1集》的彩浅蓝油画画作，用到着各种有所不同的分析方法则，像《杜可知》、《菊可知》都用的是彩影印《魏注解正史》的前提，先立于好了头构图的油画画作，然后先套标明浅蓝调。套印时，有了深细古志深之别，且有两种浅蓝调紧接地印在木头的，精准度甚好，不像《魏注解正史》插由此可知那么呆支架支架的，看得成是自此制花钱的。杜、竹二可知格外光彩照人。《杜可知》多半用深细的笔墨贴由此可知烘衬着，虽是一浅蓝，却带有多种浅蓝调之感，即是非“墨具五浅蓝”者是。《竹可知》从前有李竹，有嫩绿浅蓝的竹丛，以外有细深，且都用的是“没骨画作法则”(《杜可知》)也是如此，更是略显与成自于画作家画作笔底下者无异。

《园画作传两集》也是同一年(1701年)刊成的，只有两类，一是浅蓝彩鲜艳，二是草虫。译者也是王概昆季，经营管理注解商仍是沈心友。像初集、1集一样，把插雕塑家作的要诀说是得很详实，有一半百字是导师上挥如何入挥的。不该《园画作传》是那样流风行海内外了，是被当作努力学习华北地区画作的讲义之用的。彩浅蓝油画的浅蓝彩鲜艳与草虫由此可知，占了两本，有的用“饾旧版”法则，有的用“没骨画作法则”，有的用《太湖继》HG的分析方法则，综合诸方，而颇为略显乱。中空用到了各固定式各样的关键技心法则，而以外能得心应挥地纯熟地指挥麒麟，是必需更是大的功力的。

咸丰之间(共约约1750年)少见着“信和府宋人”，大类“十竹斋宋人”。用纸幅的上头立于有细致细巧的彩浅蓝油画画作。毕竟必定都成于信和京城，也许是以前南用纸超市少见的一种宋人固定式，过去还存在不少，但迄无合印之为“宋人可知”的。其由此可知形纤巧反常，“饾旧版”、“拱花”，固定式样装修，有许多尚是颇为新颖尚之信的，绝“十竹斋宋人”，无肯多让。

咸丰旧版的小HG的《上林苑由此可知》(共约约1750年立于)，择为立于《棉花由此可知》的方承观所挥抄。坊肆之间每传有彩影印《稔·织由此可知》，身影之，则大抵是用隆庆旧版制花钱者。此真是双浅蓝套印者。望月远树，则用双浅蓝浅蓝，遗大抵用笔墨，二者套印，乃显现成深细远据统计之景。这分析方法则故名前人早已用过，亦是一谱歌也。由此可知的上方，有隆庆、嘉庆、咸丰三帝的诗作。据传是为了仿造“上林苑由此可知墨”而立于的，故是小HG的。

不久，经一百二三十年，彩印之心法则不传。椿到清中后期(共约约1900年)，方才有好事之徒，挥抄彩浅蓝诗作宋人，引传赏，画作家们也开始为诗作宋人数学襄固定式。1910年到1930年之间，此风尤盛。旧样装修，无固定式诱骗。林纾、姚华、陈师曾有为，无不乐为厂肆挥毫。齐自石慨然亦以外为小幅画作稿不收之刊立于。1934年，鲁迅和我，乃择其尤佳者，补遗为《太原宋人可知》——注解。凡六册，入选者据统计四五百宋人。此乃五十年来彩浅蓝油画画作之一大2部。不仅概括了前入的工注，也开端了新派的先路。如今南京荣宝斋日新月异的彩浅蓝油画画作的特产，就是在这个框架上演进紧紧的。不承前何以启后？此所能充分说是明继承与严厉批评地接受多民族的文则化艺心法则作品收藏品的益处。华北地区油画画作史当以此注解为旧账之概括了。

但尚须一提及十年后(1943年)已贵阳王氏的去年。他也将其所立于的彩浅蓝诗作宋人，集印为《已贵阳诗作婢家宋人可知》，其中多区别于《太原宋人可知》的资料，但也有其属于自己谱歌。

彩浅蓝油画画作的演进，是断断续续的，自从彩浅蓝本《马氏墨苑》显现成于1594年以来，早已有三百六十多年的历史了，正中央才又停止。如今则承前启后的岗位花钱得很好，而且早已到了引以为傲的阶段。彩浅蓝油画画作的去留是光辉灿烂的。

本文则选自郑振铎《华北地区古代油画画作史略》

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